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书画名家
胡建国
发布:博匀 更新时间:2014/12/3 19:09:49 浏览人数:[984]

 

 

 

 

 

《雄关万里》


 

我认真细读了胡建国的作品,但觉生面别开,独树一帜。这些作品都突破了前人藩篱,用全新的构图、笔墨,色彩、意境,取而代之。他的作品既有典雅的传统笔墨意蕴,又重视构成和富有装饰性,有现代人的审美诉求,形成了兼工带写的山水风貌。


 

《玉树闲云图》


 

其实,工笔和写意应该说没有本质的不同。何谓工?工整、工细、用工多也。何谓写?写意,写真性情也,写意易放难工,工笔易工难写。好的工笔画家必须同时是很好的写意画家,可是现实中的很多工笔画家画不了写意画,究其原因是传统功力不够使然。在胡建国的山水画作品里,我们看到了亦写亦工的山水。


 

《中国钓鱼岛》


 

他的工笔山水,天姿清丽,气韵生动。勾线、渲染十分讲究:他的写意山水,融工于写,结构坚实,有古意而不古法,勾勒行线一所呵成,率性天真。胡建国的山水画,用笔灵动,凭自己的敏锐感觉,捕捉山水意象,在点、线、面的交织中,建立有序的结构,在湿笔、干笔、湿墨、焦墨中进行着丰富的演绎与幻化,使山水意象深邃、幽秘,在“虚写”与“实写”中,顺势造境,画面灵动。


 

《大美苗寨》


 

在中国画的笔墨中,“实写”较易,“虚写”较难。我们注意到,胡建国的山水画,强调“虚写”的作用,为画面营造了一种扑面而来的真气,使作品陡增鲜活气息和郁勃生机;“虚写”,在胡建国的笔下,以意到笔不到,笔断意连,在似与不似间表现山川、流水、树木、屋宇等;在有意无意间经营位置,因而画面洋溢着笔意、墨气、意味。


 

《家山春晓》


 

在山水画构图和物象的经营方面,胡建国娴熟地把握“形神一贯,文质相宜”的艺术处理原则,使所绘的山水形象富于变幻而又动静有度,庄和大度而又能够较好地融于清灵悠远的镜像之中。


 

《家山醉秋》


 

从画面的构成看他的山水,都有以下要素;峰峦高俊,水波浩渺,峡谷幽深,草本苍翠。他在萃取这类景物时,通常以广阔的空间通会,调动,甚至以相同的形状,相同动向的线条重重并置,层层组合,仿佛是音乐中重复扩展的乐句,伴随着感情的波澜将情绪推行极致。这种选景很容易让人产生壮美的视觉联想,同时他的山水在崇高中又渗透着一种轻松华美的清雅和秀丽,在繁茂丰富的画面中凸显一派“雄秀清远”的气象。从绘画的表现方式上看,胡建国的作品多以密体小青绿或浅降呈现,画面错落致,情趣盎然,令人如入优雅静之地,他在吸收工笔山水严谨工细的法度的同时倾注着对自然的热爱,于崇高的严肃中尽显轻松的愉悦,于饱满的丰腴中渗透灵秀的玲珑,于厚实的张力中融合秀美的轻盈。欣赏胡建国的山水,始终感到一种张力的昂扬,一种和谐的律动,一种丰富的延伸。


 

《江山多秀色》


 

胡建国的确是一个幸运的画家,在时隔20年一届的第二届全国工笔山水画展中,摘取了工笔山水画展的桂冠,获得金奖;2011年和王裕国主创的《迎客松》被联合国收藏。


 

《七彩云南》


 

胡建国的成功,主要是他那精神上的高度自由。他拒绝诱惑和媚俗,多年来饱游卧看,潜心读书和创作,孜孜不倦走自己的路,执著的人生信念和严肃的生活态度使他在创作上始终处在艺术的探索之中,这种专注于虔诚是真正的艺术精神和实践,从矶成就了他今天在山水作品中表现的融古会今,辉映当代又超乎流俗的审美物质。


 

《圣城》


 

康德有云:“美是对无限的眺望”。胡建国在追求山水画之美的道路上奋斗了多年。如今他的作品被同道认可,被喜爱都收藏,但他并没有丝毫的自满与懈怠,依然以一种虔诚、进取的心态对待创作。的确,对艺术的追求是无止境的。我们完全有理由相信:凭着执著的追求和不断创新的潜心研究,他定能把自己独到的绘画风格培育成中国山水画艺术中的一枝独放的奇葩。


 

《最美苗寨》


 

人之不同,在于性相近而习相远,在于和而不同。胡建国的山水画充满着一种令人感动,那就是:造化是源泉,传统是骨干,博览众师长,自有我家山。

 

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